Страница 175, ГДЗ по истории России за 11 класс к учебнику Мединского

Достижения советского спорта заметно укрепляли международный авторитет СССР: в 1960—1980-е гг., ставшие «золотым веком» отечественного спорта, советские спортсмены были сильнейшими в самых разных дисциплинах, и за их победами следил весь мир. Далеко за пределами страны знали фигуристку И. Роднину, 10 раз подряд побеждавшую на мировых первенствах, гимнасток Л. Турищеву, О. Корбут и Н. Ким, пловца В. Сальникова, считающегося одним из трёх лучших пловцов в истории спорта. Признанием вклада советских спортсменов в мировой спорт стало решение Международного олимпийского комитета (МОК) провести XXII летние Олимпийские игры 1980 г. в Москве. Спортивные успехи показывали миру и возможности самой страны, где развивался массовый спорт: в начале 1980-х гг. в СССР уже насчитывались тысячи стадионов и сотни тысяч спортивных залов, бассейнов и площадок.

Противостояние СССР и США на спортивных аренах действительно было элементом глобального противостояния двух стран: победа над главным соперником воспринималась как доказательство силы и преимуществ своего общественного строя. Олимпиада в Мюнхене 1972 г. стала триумфом советского спорта именно в этом соперничестве: в год 50-летия СССР советские спортсмены завоевали 50 золотых медалей против 33 американских, баскетболисты обыграли в финале ранее непобедимую сборную США, а спринтер В. Борзов стал двукратным олимпийским чемпионом на дистанциях 100 и 200 м, на которых традиционно побеждали американцы. Открыто политика вмешалась в спорт в 1980 г., когда США и ряд других стран бойкотировали московскую Олимпиаду, прошедшую тем не менее на высочайшем уровне.

После отстранения Н. Хрущёва от власти в октябре 1964 г. новое руководство КПСС, понимая утопичность курса на построение коммунизма через 20 лет, было вынуждено существенно скорректировать идеологические ориентиры. В 1967 г. Л. Брежнев впервые заявил о построении в СССР «развитого социалистического общества», и со временем этот вывод оформился в целостную концепцию «развитого социализма». В культурной политике власть поначалу держалась выработанной ещё при Хрущёве «золотой середины» — отказа как от чрезмерной критики и очернительства, так и от лакировки действительности, что отразилось в отчётном докладе Л. Брежнева XXIII съезду КПСС (1966 г.). Позднее контроль ужесточился: региональные партийные руководители требовали не печатать произведения, которые «искажают нашу действительность», с середины 1970-х гг. всё чаще применялся государственный заказ на фильмы, романы и пьесы, а за идеологию отвечал М. Суслов с его охранительным подходом.

1. Концепцию «развитого социализма», на мой взгляд, выдвинули потому, что обещание Программы КПСС построить коммунизм к 1980 г. оказалось утопичным, а от самой коммунистической цели руководство партии отказываться не собиралось. Требовался ориентир, опирающийся на реальные достижения — создание в СССР основ индустриального общества: он позволял объявить уже достигнутое неизбежным этапом на пути к коммунизму, на котором социализм обретает целостность.

2. Утверждать, что концепция подменила тезис XXII съезда КПСС, можно: построение коммунизма переводилось из конкретной исторической перспективы, записанной в Программе КПСС, в теоретическую, а его реализация отодвигалась на неопределённо отдалённые времена. Показательно, что в 1980 г. — именно к этому году Программа обещала построить коммунизм — в Москве вышла книга «Развитой социализм: проблемы теории и практики». Сама цель при этом формально сохранялась, так что подменён был прежде всего срок её достижения.

1. Политика власти в области культуры: а) «золотая середина» первых лет — отказ и от очернительства, и от лакировки действительности (XXIII съезд КПСС, 1966 г.); б) государственный заказ с приоритетом историко-революционной, военно-патриотической и производственной тематики; в) цензура, специальные комиссии и запреты за «мелкотемье», «псевдоноваторство», «подражательство буржуазному искусству».

2. Литература: а) «деревенская проза» Ф. Абрамова, В. Астафьева, В. Белова, В. Распутина, Б. Можаева, В. Шукшина; б) проблемы нравственного выбора в произведениях Б. Васильева, Ю. Трифонова, Ю. Бондарева, А. Вампилова; в) фантастика И. Ефремова, А. и Б. Стругацких.

3. Театр и балет: а) режиссёры Г. Товстоногов, А. Эфрос, М. Захаров, О. Ефремов и аншлаги в Театре на Таганке, Театре им. Ленинского комсомола, Большом драматическом театре (БДТ); б) театры-студии В. Беляковича и О. Табакова; в) балет М. Плисецкой и хореография Ю. Григоровича.

4. Кинематограф: а) эпические и военные фильмы С. Бондарчука, Ю. Озерова, Л. Быкова; б) комедии Л. Гайдая и Э. Рязанова; в) интеллектуальное (авторское) кино А. Тарковского, К. Муратовой, А. Германа; г) телесериалы «Семнадцать мгновений весны», «Вечный зов», «Место встречи изменить нельзя».

5. Музыка: а) эстрадная песня — А. Пахмутова, Д. Тухманов, И. Кобзон, А. Пугачёва; б) вокально-инструментальные ансамбли (ВИА) «Песняры», «Самоцветы», «Машина времени»; в) авторская песня В. Высоцкого, Ю. Визбора, Б. Окуджавы, клубы самодеятельной (бардовской) песни и «магнитофонная революция».

6. Неофициальная культура и эмиграция: а) «бульдозерная выставка» (1974 г.) и альманах «Метрополь» (1979 г.); б) отъезд и высылка за границу деятелей культуры, не согласных с цензурными ограничениями.

1. В 1970-х — начале 1980-х гг. СССР покинули писатели В. Аксёнов, В. Максимов, В. Некрасов, А. Солженицын и В. Войнович. За границей оказались поэт И. Бродский и поэт и исполнитель А. Галич. Уехали кинорежиссёр А. Тарковский и театральный режиссёр Ю. Любимов. Эмигрировали виолончелист М. Ростропович, оперная певица Г. Вишневская и актёр С. Крамаров.

2. Главной причиной отъезда было несогласие с цензурными ограничениями: деятели культуры эмигрировали в расчёте обрести на Западе свободу творчества и выражения своих политических взглядов. Часть из них покинула страну не по своей воле — некоторые были высланы. Найти себя на Западе смогли не все, и многие впоследствии вернулись творить и созидать на Родину.

Короткую рецензию можно написать на фильм В. Меньшова «Москва слезам не верит» и построить её из пяти частей.

1. Вступление: название, режиссёр и главное признание фильма — в 1981 г. он получил кинопремию «Оскар».

2. Сюжет в двух-трёх фразах: героиня, приехавшая в Москву из провинции в конце 1950-х гг., одна растит дочь, через двадцать лет становится директором крупного предприятия и лишь тогда встречает свою любовь.

3. Актёры: как В. Алентова, А. Баталов и другие исполнители сделали героев живыми и узнаваемыми.

4. Главная мысль: слезами делу не поможешь — успех, уважение и счастье человек добывает собственным трудом и силой характера, в этом и смысл названия.

5. Оценка: чем фильм полюбился советским зрителям и почему его стоит посмотреть и сегодня.

1. Узнать, какие спектакли середины 1960-х — середины 1980-х гг. были самыми популярными, помогут сайты и музеи театров, театральные энциклопедии и воспоминания актёров. Начать поиск стоит с театров, на спектакли которых в те годы попасть было практически невозможно, — Московского театра на Таганке, Театра им. Ленинского комсомола и Большого драматического театра (БДТ) в Ленинграде. Среди самых известных постановок — «Гамлет» на Таганке с В. Высоцким в заглавной роли, «История лошади» Г. Товстоногова в БДТ и рок-опера «„Юнона“ и „Авось“» М. Захарова в Театре им. Ленинского комсомола.

2. Афишу можно посвятить «Гамлету» У. Шекспира: вверху — название театра (Московский театр на Таганке), в центре крупно — название спектакля и имя постановщика Ю. Любимова, ниже — исполнители главных ролей В. Высоцкий (Гамлет) и А. Демидова (Гертруда). Строгие тёмные тона передадут дух трагедии, а внизу стоит указать год премьеры — 1971 г.

Презентацию «Мы хотим всем рекордам наши звонкие дать имена!» можно посвятить хоккейному вратарю В. Третьяку и собрать из пяти слайдов.

1. Титульный слайд: название и фотография В. Третьяка в свитере сборной СССР с подписью, что он считается лучшим вратарём в истории мирового хоккея.

2. Суперсерия 1972 г.: в матчах с профессионалами из Национальной хоккейной лиги (НХЛ) сборная СССР, в составе которой блистали В. Харламов и В. Третьяк, показала, что ничем не уступает канадцам, а в следующих встречах доказала своё превосходство.

3. Карьера в цифрах: 482 матча в чемпионатах СССР и 117 матчей на чемпионатах мира и Олимпийских играх, а рядом — достижения советских хоккеистов в целом: 22 победы на мировых первенствах и семь олимпийских золотых медалей.

4. Влияние на развитие хоккея: игра В. Третьяка стала образцом для вратарей многих стран, он первым из советских хоккеистов был включён в Зал хоккейной славы в Торонто, а в 2006 г. стал президентом Федерации хоккея России.

5. Заключение: В. Третьяк как олицетворение «золотого века» отечественного спорта 1960—1980-х гг.

Сценарий короткого познавательного ролика «Баскетбольный финал на Олимпийских играх 1972 г.» можно построить из пяти эпизодов.

1. Заставка: кадры Олимпиады в Мюнхене и голос ведущего о том, что эти Игры стали триумфом советских спортсменов, далеко опередивших в командном зачёте сборную США.

2. Завязка: сборная США по баскетболу считалась непобедимой, а советские баскетболисты ещё ни разу не становились олимпийскими чемпионами.

3. Кульминация: хроника финального матча СССР — США, напряжённая борьба до последних секунд и решающий бросок А. Белова.

4. Развязка: советские баскетболисты впервые стали чемпионами Олимпийских игр, обыграв ранее непобедимую сборную США, — кадры награждения и ликования команды.

5. Финал: вывод ведущего о том, что эта победа принесла советскому баскетболу первое олимпийское золото и стала одной из самых ярких страниц Олимпиады в Мюнхене.