Параграф 13—14, ГДЗ по всеобщей истории за 10 класс к учебнику Мединского. Базовый уровень

Наука и культура в межвоенный период изменили и производство, и повседневную жизнь людей. Технологическая революция дала обществу электричество, двигатель внутреннего сгорания, конвейер, радио и авиацию. Открытия физиков и медиков дали новую картину мира, инсулин и пенициллин. Культура откликалась на потрясения войны и кризисов: модернизм и авангардизм искали новый язык. А кино, радио и спорт сделали её массовой и доступной. Вместе с тем те же достижения дали новые виды оружия. Культура же стала орудием пропаганды в руках нацистского и фашистского режимов.

Важнейшие открытия того времени изменили представления людей о строении вещества. Физики изучали структуру атома и открыли кванты (А. Беккерель, супруги Кюри, М. Планк, Н. Бор), нашли электрон (1897 г., Дж. Томсон), протон (1919 г., Э. Резерфорд) и нейтрон (1932 г., Дж. Чедвик). А. Эйнштейн создал специальную (1905 г.) и общую (1916 г.) теории относительности. О. Ган и Ф. Штрассман в 1938 г. открыли расщепление ядра урана. Химия дала искусственный шёлк, дешёвые азотные удобрения и промышленный синтетический каучук по методу С. Лебедева (1932 г.). Медицина дала инсулин М. Бантинга (1922 г.) и первый антибиотик пенициллин А. Флеминга (1929 г.). В технике главными достижениями стали электрификация, лампа накаливания А. Лодыгина и Т. Эдисона, телефон А. Белла (1876 г.), радио А. Попова (1895 г.) и Х-лучи В. Рентгена. Рядом с ними — двигатель внутреннего сгорания, автомобиль, самолёт «Флаер» братьев Райт (1903 г.), ранцевый парашют Г. Котельникова (1911 г.) и телевизионная трубка В. Зворыкина (1931 г.).

Большая часть тех изобретений служит людям до сих пор. Наша жизнь по-прежнему держится на электричестве. Лампа, электродвигатель, трансформатор, передача тока по проводам от крупных электростанций работают и сегодня, как трамвай и электрические железные дороги. Остались в обиходе телефон, радио, телевидение, автомобиль и самолёт с регулярными пассажирскими рейсами. Никуда не делись парашют, рентгеновский аппарат, холодильник, стиральная машина, электроутюг и тостер. В производстве по-прежнему применяют конвейер и автоматические станки, в медицине — инсулин и антибиотики, в промышленности — искусственный каучук и другие синтетические материалы. Техника с тех пор сильно изменилась, но заложенные тогда принципы остались прежними.

Главное преимущество конвейера — резкий рост производительности труда. Ф. Тейлор предложил разбить изготовление изделия на простейшие операции. На заводах Г. Форда это позволило собирать «Форд Т» за 2 ч вместо прежних 12 ч. Обучение рабочего становилось коротким и дешёвым, а издержки производства падали. Автомобиль дешевел и превращался в товар для массового покупателя, а рост продаж резко повышал прибыли Форда.

Картина В. Солдатова «Газовая атака» построена на цвете и жесте. Небо и земля залиты раскалёнными багровыми, оранжевыми и жёлтыми пятнами, будто горит всё вокруг. Сверху наползают тёмные клубы газа и дыма. В центре солдат в противогазе вскинул обе руки и запрокинул голову, левее второй бредёт, шатаясь. Внизу на багровой земле распластаны двое павших с брошенной рядом винтовкой. Лиц не видно вовсе: вместо них маски противогазов, и люди на полотне выглядят одинаковыми и беззащитными. Широкие мазки и отсутствие ясных очертаний передают удушье и смятение атаки лучше любых подробностей.

Новое оружие появилось прежде всего в стрелковом деле и на море. Это скорострельный пулемёт Х. Максима (1883 г.), автоматическое оружие, построенное на разработанном Дж. Браунингом принципе отвода пороховых газов, и подводные лодки — среди них дизель-электрическая «Минога» конструктора И. Бубнова (1910 г.). Первая мировая война дала боевую авиацию. Самолёты вели разведку и корректировали артиллерийский огонь, затем несли бомбы. С конца 1914 г. они получили пулемёт, совмещённый с главной осью машины. Тогда же было создано и применено первое оружие массового поражения — химическое, а ответом на него стал угольный противогаз Н. Зелинского. В 1916 г. появились танки и новые виды артиллерии. В межвоенные годы — самолёты из алюминия, работы над реактивными двигателями, средние и тяжёлые танки 1930-х гг.

Ле Корбюзье в эскизе «Современный город» (1922 г.) отказался от тесной застройки старых городов. Одинаковые башни-небоскрёбы он поставил правильными рядами, на равном расстоянии друг от друга. Между ними он оставил широкие открытые пространства: узких улиц в таком городе нет вовсе. Много места отдано зелени: деревья, газоны, площадки для прогулок, а корпуса низкие, с плоскими крышами и террасами. Движение вынесено на прямые магистрали, рассчитанные на автомобиль. Город впервые проектировали под новый транспорт — и так, чтобы воздуха и света хватало всем жителям.

Социально-экономические перемены прямо задавали культуре новые темы и формы. Рубеж XIX—XX вв. в Европе прошёл под знаком «кризиса жизни» — слома привычной системы ценностей. Искусство ответило на него революционными переменами и новыми художественными течениями. Экономический бум и демократизация не сократили разрыв между верхами и низами. Одни жили в роскоши и по последней моде, большинство — очень скромно. Это противоречие стало темой литературы и кино. Хозяйственные успехи развернули массовое жилищное строительство, а оно дало толчок архитектуре. Научно-технический прогресс и бурная индустриализация требовали новой образности — художник искал язык, соответствующий эпохе машин.

Архитектура начала XX в. до Первой мировой войны развивалась под воздействием стиля модерн. Его черты — функциональность, орнаментальность, цветочный декор и синтез искусств. Таковы работы В. Орта, «стиль метро» Э. Гимара в Париже, собор Саграда Фамилия А. Гауди в Барселоне. Затем рационализм модернизма породил конструктивизм и функционализм. Их черты — простота и лёгкость сооружений, новые материалы и технологии, небоскрёбы Л. Салливена в Чикаго, вилла «Савой» Ле Корбюзье. Сам Ле Корбюзье считал, что всё в здании должно служить конкретным нуждам человека. Он давал людям больше пространства, разбивал сады на крышах, мечтал о городах, застроенных небоскрёбами. Иным путём шла органическая архитектура Ф. Л. Райта. Его «стиль прерий» искал согласия с природой и держался малоэтажности (вилла Э. Кауфмана «Над водопадом» в Пенсильвании).

Течения начала XX в. различались тем, как они относились к видимой реальности. Модерн искал новую образность и красоту вещей: плоскостность, орнамент, природные мотивы, «искусство жить красиво» в быту и интерьере. Модернизм объединил направления, представители которых порывали с реалистическими традициями; его лейтмотив — «одиночество человека в абсурдном, перевёрнутом мире» и «человек бунтующий». Авангардизм 1920-х гг. отказывался от традиционных норм и искал формы, отвечающие духу техники и науки. Абстракционисты В. Кандинский, К. Малевич и П. Мондриан сводили мир к геометрическим фигурам. Кубисты во главе с П. Пикассо сводили его к кубическим формам. Сюрреализм отверг привычную логику и обратился к подсознанию: в картинах С. Дали твёрдое растекалось, безжизненное оживало, а живое распадалось.

Самые известные писатели того времени работали в пространстве модернизма и авангардизма. Манифестом эпохи стал роман «Улисс» Дж. Джойса (1922 г.), новые сюжеты и язык искали М. Пруст и Ф. Кафка. Магический реализм позже прославили Х. Борхес и Г. Маркес. Капиталистический образ жизни резко критиковали Б. Брехт в «Трёхгрошовой опере» и Т. Драйзер в «Американской трагедии». О «потерянном поколении» Первой мировой войны писали Э. М. Ремарк («На Западном фронте без перемен»), Э. Хемингуэй («Прощай, оружие!») и Р. Олдингтон («Смерть героя»). Из этого ряда в школе чаще всего читают Ремарка и Хемингуэя: обе их книги о людях, которым война сломала жизнь.

Малыша Джона сыграл шестилетний американский актёр Джеки Куган (1914—1984). После «Малыша» он стал первой детской звездой мирового кино и заработал огромные деньги. Но, повзрослев, Куган узнал, что его гонорары потратили мать и отчим, и судился с ними. После этого скандала в Калифорнии в 1939 г. приняли «закон Кугана», который защищает заработки детей-актёров и действует до сих пор. Во время Второй мировой войны Куган служил военным лётчиком, а новую известность получил уже в 1960-е гг. благодаря роли дяди Фестера в телесериале «Семейка Аддамс».

Кинематограф стал самым популярным искусством потому, что был общедоступен и понятен без всякой подготовки. После Первой мировой войны он превратился в дешёвое развлечение. Зрители шли в кинотеатры, чтобы отвлечься от повседневных забот и трудностей, а большинство американских фильмов кончалось хеппи-эндом. Голливуд, американская «фабрика грёз», выпускал мелодрамы, вестерны и мюзиклы и сделал звёздами актёров — М. Пикфорд, Б. Китона. Появление звука в 1927 г. и первые цветные ленты 1930-х гг. усилили впечатление и позволили использовать кино для пропаганды. Наконец, кино умело говорить и о настоящем: игра Ч. Чаплина заставляла миллионы людей сопереживать судьбе бедняков.

Музыка конца XIX — начала XX в. пережила кризис романтизма и стала быстро менять направления. Романтическая традиция ещё держалась у композиторов Чехии, Польши, Венгрии и Финляндии. В Италии из натуралистической тенденции вырос веризм — «Сельская честь» П. Масканьи, «Богема», «Тоска» и «Чио-Чио-сан» Дж. Пуччини. Из живописи в музыку пришёл импрессионизм с его интересом к пейзажу и колористическим деталям (К. Дебюсси). Оттуда же пришёл и экспрессионизм, выражавший страх человека перед несовершенством жизни и дисгармонией мира. В 1920—1930-е гг. на смену экспрессионизму пришёл неоклассицизм: композиторы вернулись к ясности, гармонии, лаконизму и мелодизму, характерным для XVI—XVIII вв. Музыка Старого и Нового Света обращалась и к фольклору, и к джазу. Таковы «Рапсодия в стиле блюз» и опера «Порги и Бесс» Дж. Гершвина.

1. В нацистской Германии культура попала под полный контроль государства. Министерство народного просвещения и пропаганды во главе с Й. Геббельсом создало Имперскую палату культуры. В ней работали секции прессы, радио, кино, литературы, театра, музыкального и изобразительного искусства. Поощрялась проза «Кровь и почва» с идеалами «почвенности» и «народности». А документальные фильмы Л. Рифеншталь «Победа веры» и «Триумф воли» воспевали Гитлера и нацизм. Новые архитекторы создали особый «имперский стиль» — таков Имперский комплекс съездов нацистской партии в Нюрнберге, ставший одной из главных строек страны.

2. В Италии Муссолини провозгласил лозунг возрождения величия Римской империи. Архитектура стала подражать античной: обширные проспекты и парадные площади для шествий и манифестаций. Официальными направлениями сделались неоклассицизм и символизм. В обеих странах часть деятелей культуры оказалась в эмиграции, другие стали сотрудничать с режимом.

Возрождение Олимпийских игр подготовило само массовое общество. Рабочий день сократился, условия жизни улучшились — и спорт стал доступен разным слоям общества. В школах и университетах появился предмет «Физическая культура»: считалось, что спорт формирует нового, более совершенного человека. Заботились о нём и военные круги, видя в спорте подготовку будущих солдат. Любители объединялись в общества и команды, проводились соревнования, в том числе международные: в 1891 г. прошёл первый чемпионат Европы по лёгкой атлетике. Многие полагали, что состязания между представителями разных стран способны заменить вооружённые столкновения. Идею подсказали рост интереса к истории и раскопки в древнегреческом г. Олимпии. Осуществил её П. де Кубертен: по его инициативе конгресс в Париже в 1894 г. решил возродить Игры.

1. Технологическая революция превратила науку в прямую силу производства: её главной особенностью стало широкое внедрение научных достижений в промышленность. Открытие в лаборатории быстро становилось основой новой отрасли экономики. Так, принцип выработки электроэнергии М. Фарадея дал динамо-машину З. Грамма (1869 г.). А работы М. Доливо-Добровольского и Н. Теслы дали усовершенствованный электродвигатель и передачу тока по проводам. Это и была электрификация заводов, транспорта и жилищ. Открытие радиоволн Г. Герцем помогло А. Попову создать радио, а успехи химии породили нефтепереработку и производство искусственных материалов.

2. Важнейшими достижениями стали электрификация и начало автоматизации, двигатель внутреннего сгорания (Э. Ленуар, Г. Отто, Р. Дизель) и первые автомобили 1880-х гг. За ними идут телефон А. Белла, радио, самолёт «Флаер» братьев Райт (1903 г.) и регулярное пассажирское авиасообщение 1920-х гг., телевидение с передающей трубкой В. Зворыкина (1931 г.). К ним добавились Х-лучи В. Рентгена, теория относительности А. Эйнштейна, синтетический каучук С. Лебедева и первый антибиотик пенициллин А. Флеминга.

Культура первой половины XX в. отвечала на перемены сменой самого художественного языка. «Кризис жизни» на рубеже XIX—XX вв. и слом привычной системы ценностей породили модернизм, порывавший с реалистическими традициями. Технический прогресс и индустриализация вызвали к жизни авангардизм. Таковы абстракционизм В. Кандинского, К. Малевича и П. Мондриана, кубизм П. Пикассо, «Эйфелева башня» Р. Делоне. Массовое жилищное строительство дало толчок архитектуре — конструктивизму и функционализму, вилле «Савой» Ле Корбюзье. Первая мировая война отозвалась литературой «потерянного поколения» («На Западном фронте без перемен» Э. М. Ремарка). А изнанка процветающих городов — «Трёхгрошовой оперой» Б. Брехта и «Американской трагедией» Т. Драйзера.

Ценности общества в межвоенные годы заметно изменились. Утверждались личный успех и достаток: наступила эпоха роскоши и частой смены моды, преуспевающие люди стремились демонстрировать своё богатство. А для большинства знаком благополучия стали автомобиль и домашняя техника. Ценностью сделались спорт и здоровое тело: в школах и университетах появился предмет «Физическая культура». Олимпийская хартия говорила о радости от усилия, гармоничном развитии человека и уважении к человеческому достоинству. В искусстве стали ценить личный, неповторимый взгляд автора и разрыв с традицией, а литература «потерянного поколения» внушала отвращение к войне. Одновременно фашистские режимы насаждали свои ценности — «почвенность» и «народность», культ вождя и «сверхчеловека».

Реализм и модернизм расходятся прежде всего в отношении к действительности. Реализм стремится верно воспроизвести жизнь и узнаваемый мир; его продолжали и в кино — документализм братьев Люмьер, картины Ч. Чаплина о бедняках большого города. Модернизм — общее название направлений, представители которых порывали с реалистическими традициями и утверждали новые, нетрадиционные начала в искусстве. Для его живописи характерны плоскостность и орнаментальность целого, а лейтмотивом стали «одиночество человека в абсурдном, перевёрнутом мире» и «человек бунтующий». Проще говоря, реализм рассказывает об обществе и о типичном герое. А модернизм — о личном взгляде художника и о вызове ушедшим эпохам.

1. Культуру межвоенного периода называют массовой потому, что она была рассчитана на широкие слои населения, а не на знатоков. Сокращение рабочего дня и рост доходов дали людям свободное время. После Первой мировой войны кинематограф превратился в общедоступное развлечение, а звук с 1927 г. сделал его ещё притягательнее. Массовыми стали радио, спорт и Олимпийские игры, а Голливуд, ориентируясь на запросы массового зрителя, делал ставку на зрелище и прибыль.

2. К массовой культуре относятся голливудские мелодрамы, вестерны и мюзиклы, цветные ленты «Волшебник страны Оз» и «Унесённые ветром» В. Флеминга, мультфильмы У. Диснея («Белоснежка и семь гномов», 1937 г.), комедии с М. Пикфорд и Б. Китоном. К элитарной — роман «Улисс» Дж. Джойса, проза М. Пруста и Ф. Кафки, абстрактные композиции П. Мондриана и К. Малевича, сюрреализм С. Дали, музыка экспрессионизма и неоклассицизма.

Личный, неповторимый взгляд автора ярче всего выразили авангардистские направления. Абстракционизм отказался от изображения реальности вовсе. К. Малевич назвал свой стиль супрематизмом, П. Мондриан — неопластицизмом («Композиция с красным, синим и жёлтым», 1930 г.). Рядом с ними работали В. Кандинский, Р. Делоне («Эйфелева башня») и Ф. Купка. Кубизм разложил предмет на плоские геометрические фрагменты — таков натюрморт «Мандолина и гитара» П. Пикассо (1926 г.). Сюрреализм С. Дали строился на отказе от логики и обращении к подсознанию. В картине «Сон» огромная бескостная голова спящего держится на тонких подпорках. В литературе тот же поиск виден в «Улиссе» Дж. Джойса и в прозе М. Пруста и Ф. Кафки.

Русский символизм ярче всего проявился в поэзии Серебряного века. Его крупнейшие представители — А. Блок, В. Брюсов, К. Бальмонт, А. Белый, Ф. Сологуб, З. Гиппиус. В изобразительном искусстве к символизму близки М. Врубель с «Демоном сидящим» и «Царевной-Лебедью», В. Борисов-Мусатов и художники объединения «Голубая роза» — П. Кузнецов, М. Сарьян. Роднит их стремление говорить не о видимом мире, а о скрытом за ним смысле, языком намёка и символа.

Стиль модерн удобно объяснить на примере собора Саграда Фамилия А. Гауди в Барселоне. Модерн соединял функциональность с орнаментальностью, цветочным декором и синтезом искусств. Архитектура, скульптура и прикладное искусство работали в нём как одно целое. У Гауди традиции готики и барокко сплавлены с новым языком модерна, формы собора выращены из природных мотивов. А привычного классического ордера и сухой прямой линии в нём нет. Так выразилась сущность индивидуального стиля мастера — «каталонского модерна».

Главные черты авангарда хорошо видны в «Композиции с красным, синим и жёлтым» П. Мондриана (1930 г.). Авангардисты отказывались от традиционных норм искусства и искали новые формы, соответствующие духу технического прогресса и последних достижений науки. У Мондриана нет ни предметов, ни фигур, ни перспективы. Белое поле расчерчено толстыми чёрными полосами на прямоугольники, часть из которых закрашена красным, жёлто-оранжевым, серо-голубым и чёрным. Реальность сведена к прямой линии и чистому цвету, а свой стиль художник называл неопластицизмом. Именно так авангард бросал вызов привычному взгляду на мир.

По проекту Ле Корбюзье в СССР построено одно здание — дом Центросоюза на Мясницкой улице в Москве. Строил он его в 1928—1936 гг. вместе с архитектором Н. Колли. Сейчас его занимает Росстат. Спроектировано было больше: в 1931—1932 гг. Ле Корбюзье участвовал в конкурсе на Дворец Советов в Москве, но его проект отклонили. Он же составил план перепланировки Москвы — «Ответ Москве» (1930 г.), который тоже не приняли. Свои идеи он позже переработал в проект «Лучезарного города». Градостроительные идеи Ле Корбюзье были в СССР очень популярны и повлияли на советский конструктивизм.

1. Сходство. Культура зарубежных стран и СССР в 1920—1930-е гг. развивалась в общем русле авангарда. К. Малевича с его супрематизмом ставят рядом с П. Мондрианом. Конструктивизм и функционализм в архитектуре стали единым языком эпохи. Градостроительные идеи Ле Корбюзье были популярны в СССР — по его проекту в Москве построено здание Центросоюза. Главным искусством и за рубежом, и в СССР стало кино. Обмен шёл в обе стороны. «Русский балет» С. Дягилева гастролировал по Европе и Америке, русские художницы С. Терк-Делоне и Е. Дьяконова работали во Франции.

2. Различия. Голливуд ориентировался на запросы массового зрителя и делал ставку на зрелище и прибыль. Акценты смещались с режиссуры на актёров и продюсеров. Большинство его фильмов кончалось хеппи-эндом. Советское кино искало крупные общественные темы: «Броненосец „Потёмкин“» С. Эйзенштейна о революции 1905 г. был признан лучшим фильмом всех времён. Рядом с Эйзенштейном работали В. Пудовкин, А. Довженко, Г. Александров. Сами зарубежные страны тоже были неодинаковы. На Западе рядом с массовой культурой свободно жила элитарная, а в Германии и Италии культуру подчинили государству и пропаганде.

Экспрессионизм — течение в искусстве начала XX в. Его представители стремились не столько к воспроизведению действительности, сколько к выражению своего эмоционального состояния. Оно сложилось в изобразительном искусстве Австрии, Германии и Норвегии, а затем проникло в литературу, театр и музыку. Экспрессионистская манера позволяла выразить переживания человека, который испытывает страх и ужас перед несовершенством жизни и дисгармонией окружающего мира. В живописи образцом стиля считают «Крик» Э. Мунка. В кино — немецкие фильмы «Метрополис», «М» и «Завещание доктора Мабузе» Ф. Ланга. Они построены на фантастике, мистике и резких эффектах света. В архитектуре к экспрессионизму относят Чилехаус Ф. Хёгера в Гамбурге с его острым, похожим на нос корабля углом. А в музыке это течение открыло новый этап развития западноевропейской школы.

1. Вилла «Савой» Ле Корбюзье в Пуасси (1928—1930 гг.) относится к функционализму. Это направление архитектуры модернизма выросло из тенденций рационализма вместе с конструктивизмом. Чилехаус Ф. Хёгера в Гамбурге (1922—1923 гг.) построен в духе экспрессионизма, который в архитектуре называют кирпичным.

2. У функционализма всё в здании служит конкретным нуждам человека, отсюда простота и лёгкость формы, новые материалы и технологии. Белый объём виллы поднят над землёй на тонких круглых опорах. По фасаду идёт сплошная лента одинаковых окон, крыша плоская, с террасой. Декора, лепнины и классических колонн нет вовсе. Экспрессионизм, напротив, добивается сильного впечатления и выражает чувство. Угол Чилехауса сведён в острый клин, похожий на нос корабля, верхние этажи отступают уступами. Тёмный красно-коричневый кирпич у острия выложен рельефным узором. А частые узкие окна делают силуэт напряжённым.

Влияние науки и культуры на общество межвоенных лет было очень широким.

1. Наука вошла прямо в производство. По методу Ф. Тейлора труд разбили на простейшие операции. Г. Форд поставил сборку «Форда Т» на конвейер и сократил её с 12 до 2 ч. Вместе с электрификацией это удешевило товары и сделало автомобиль, холодильник и радиоприёмник вещами обихода.

2. Открытия учёных изменили представления людей о мире: общая теория относительности А. Эйнштейна 1916 г., первые элементарные частицы, расщепление ядра урана О. Ганом и Ф. Штрассманом в 1938 г. Те же достижения дали и новое оружие — пулемёт, танк, боевую авиацию, отравляющие газы.

3. Культура стала массовой: кинематограф превратился в общедоступное развлечение, а Олимпийские игры собирали зрителей со всего света. Массовость сделала культуру и средством пропаганды — фильмы Л. Рифеншталь воспевали Гитлера и нацизм.