Часть 2 страница 202, ГДЗ по литературе за 10 класс к учебнику Лебедева

В первых главах романа-эпопеи Пьер предстает добрым, простодушным молодым человеком, который не знает правил светского общества, однако имеет свои убеждения и готов их отстаивать. Он не вписывается в светское общество, потому что не умеет притворяться, у него чистая душа, однако из-за своей неопытности и наивности он часто попадает в недостойные ситуации, когда оказывается ведомым другими персонажами.

В князе Андрее он уважает и ценит его высокие нравственные идеалы. Князь серьёзен, принципиален и стремится к самосовершенствованию, в этом Пьер чувствует их сходство.

Вместе с тем Пьер только познаёт жизнь, и в лице Анатоля Курагина и Долохова он видит ту чувственную, необузданную жизненную энергию, когда противоположна князю Андрею. Его тянет к ним, потому что они свободны от нравственных устоев и живут полной жизнью, не ограниченной никакими моральными и нравственными убеждениями.

В первых сценах произведения князь Андрей Болконский кажется очень серьезным, рациональным, амбициозным человеком, потому что он очень строг, даже в суров в общении, отстаивает свои принципы. Ему неприятно светское общество: «Ему, видимо, все бывшие в гостиной не только были знакомы, но уже надоели ему так, что и смотреть на них и слушать их ему было очень скучно». Причина этого в том, что он не видит смысла в этих пустых светских беседах, он замечает всю эту ложь и лицемерие, они ему противны.

Андрей кажется разочарованным и уставшим от этого общества, ему кажется, что всё в его жизни неправильно; он недоволен своей супругой и своим жизненным путём: «Я иду потому, что эта жизнь, которую я веду здесь, эта жизнь – не по мне». Личную жизнь Андрей оценивает как неудавшуюся, он советует Пьеру не жениться никогда, потому что сам ощущает себя несчастливым в браке.

Толстой подробно описывает жизненные уклады разных семей. Наиболее детально он останавливается на семьях Ростовых и Болконских.

Описывая Ростовых, Толстой акцентирует их семейственность, душевность. Граф и графиня любят и уважают друг друга, их дети (Николай, Петя, Наташа, Соня) дружны, они радушны к гостям и искренни, открыты в проявлении своих чувств.

Описывая семью Болконских, автор обращает внимание на напряжённую атмосферу в их доме. У отца Болконского очень тяжелый характер, в доме существует неизменный порядок, который нельзя нарушать. Отец любит своих детей, но любовь это выражается в крайней степени требовательности, доходящей до жестокости.

Эти дворянские семьи сближаются в том, что они все уважают традиционные ценности семьи, единства и поддержки, однако различаются в проявлении своих чувств: Ростовы более душевные и открытые, чувственные, тогда как Болконские очень сдержанные и рациональные.

Николай Ростов бросает учёбу в университете, чтобы отправиться на войну. Он всегда мечтал служить: «Но я знаю, что никуда не гожусь, кроме как в военную службу; я не дипломат, не чиновник, не умею скрывать того, что чувствую».

Поначалу Николай Ростов грезил о славе и мечтал о настоящем сражении: «“Поскорее, поскорее бы”, – думал Ростов, чувствуя, что наконец-то наступило время изведать наслаждение атаки, про которое он так много слышал от товарищей-гусаров».

Мечты о войне разбиваются о суровую реальность: первый бой оборачивается для Николая разочарованием. Его лошадь убивают, его самого ранят в руку, и потому Николай бежит с поле боя к кустам: «Он схватил пистолет и, вместо того чтобы стрелять из него, бросил им в француза и побежал к кустам что было силы <…> Одно нераздельное чувство страха за свою молодую, счастливую жизнь владело всем его существом».

При помощи приёма «остранения» Толстой показывает как бы со стороны поле боя. Николай видит события войны, лошадей, людей вокруг словно впервые, благодаря этому приёму Толстой показывает мир взглядом человека, впервые столкнувшегося с ужасами войны: «“Уж не дурное ли что-нибудь случилось мной? Бывают ли такие случаи, и что надо делать в таких случаях?” – спросил он сам себя, вставая; и в это время почувствовал, что что-то лишнее висит на его левой онемевшей руке. Кисть ее была как чужая».

В рассказе о Николае Ростове раскрывается взгляд Толстого на войну: он показывает, что это не прекрасный героизм, а ужасное событие, где гибнут люди.

Шенграбенское сражение (пересказ)

Андрей принимает участие в Шенграбенском сражении. Он увидел начало сражения, доложил о нем Багратиону, затем вместе с ним поехал к батарее Тушина. Началось сражение. Багратион, находясь на правом фланге, спешился и повёл солдат в атаку. Рота Тимохина атаковала французов, тем самым спасая армию. Про батарею Тушина забыли. Багратион послал дежурного и князя Андрея, чтобы те сообщили, чтобы надо отступать как можно скорее. Тушин поджег Шенграбен, однако французы выставили правее Шенграбена десять орудий и стали нападать. Таким образом, Тушину удалось отвлечь внимание французов. Князя Андрея поразил героизм и самоотверженность невзрачного на первый взгляд Тушина. Андрей не был готов к тому, что сражение может пойти не по намеченному плану.

После этого Андрей сражается под Аустерлицем. Он бежит со знаменем в бой, его ранят, и Андрей видит Наполеона.

Цитаты

В начале первого тома романа-эпопеи князь Андрей мечтает о военной службе. Он амбициозен и хочет достичь высот, ему кажется, что на службе он сможет раскрыть свой потенциал, а всё остальное ему не важно: «Что же мне делать, ежели я ничего не люблю, как только славу, любовь людскую. Смерть, раны, потеря семьи, ничто мне не страшно». Однако когда Андрей приезжает в армию, плохая организация разочаровывает его: «Князь Андрей с презрением смотрел на эти бесконечные, мешавшиеся команды, повозки, парки, артиллерию и опять повозки <…> “Вот оно милое православное воинство”, – подумал Болконский». Он разочарован и раздражён, потому что это всё далеко от его идеалов.

После участия в сражениях князь Андрей меняет своё мнение о службе. Он понимает, что расчеты и звания ничего не значат, всё решает только храбрость солдат и решимость победить: «Поверь мне, – сказал он, – что ежели бы что зависело от распоряжений штабов, то я бы был там и делал бы распоряжения, а вместо того я имею честь служить здесь, в полку, вот с этими господами, и считаю, что от нас действительно будет зависеть завтрашний день, а не от них».

Первый том заканчивается встречей раненого князя Андрея с Наполеоном, потому что это подводит итог всем его исканиям насчет службы. Он разочаровывается в Наполеоне и понимает, что не стоит стремиться к воинской славе, в этом нет ничего настоящего и истинного. Также это подытоживает философские размышления Толстого о том, что война на самом деле лишена того величия, которое ей приписывают.

Историко-литературная справка

Война 1805-1807 гг. – это русско-австро-французская война, целью которой было предотвращение вторжения Франции в Англию. Эта война напрямую не затрагивала интересы русского общества. Толстой выделял для романа два значимых исторических события в этой войне: Шенграбенское сражение и битву под Аустерлицем.

Шенграбенское сражение произошло 16 ноября 1805 года около деревни Шенграбен между русской и французской армиями. Французская армия превосходила числом, русских было всего 7300 человек. Принято считать, что, несмотря на поражение русской армии, Багратиону удалось сохранить большое количество людей и нанести урон армии противника. Толстой, описывая эту битву, акцентирует героический подвиг Тушина и Тимохина.

Битва под Аустерлицем – решающее сражение войны, которое произошло 2 декабря 1805 г. у города Аустерлиц. Принято называть это сражение «битвой трёх императоров», поскольку сражалась армия Наполеона I, армия Франца II и Александра I. Союзная армия превосходила числом (85 тысяч человек, из которых 60 тысяч русских и 25 австрийцев), тогда как в армии Наполеона было всего 73,5 тысячи человек. В результате этой битвы Австрия вышла из войны, а Россия продолжила войну в составе Четвёртой коалиции.

В описании войны Толстой следует требованиям точности и достоверности, а потому достаточно подробно описывает непросто решение Кутузова перед Шенграбенским боем отправить авангард Багратиона через горы, указывает время (ноябрь и декабрь 1805 г., даже конкретный час – «В пять часов утра было ещё совсем темно. Война центра, резерв и правы фланг Багратиона стояли ещё неподвижно»), имена (Кутузов, Багратион, Наполеон, Мюрат), локации (деревня Шенграбен, Богемские горы, Аустерлиц). Толстой очень детально изучал исторические документы о войне, чтобы с максимальной достоверностью изобразить её в произведении, однако помимо исторической точности в романе есть также большая доля художественного вымысла: Толстой большое внимание уделяет психологии героев, описывает их внутреннее состояние и мысли, переживания, благодаря чему усложняется проблема войны.

Фрагмент 1-го тома

Сражение под Аустерлицем – один из наиболее ярких моментов первого тома, поскольку именно там князь Андрей понимает, что война – это всего лишь жестокое и неоправданное мероприятие, которое уносит тысячи жизней. Лежа с ранением на земле, слыша голос Наполеона, князь Болконский вдруг понимает, что ничего этого не имеет значения, а важны только истинные нравственные ценности: жизнь, семья, любовь.

Фрагмент 2-го тома

В Тильзите Николай Ростов на площади замечает Александра I и Наполеона, которые общаются как хорошие знакомые. В этот момент в душе Николая начинают зарождаться сомнения о смысле этой жестокой войны: «То ему вспоминался этот самодовольный Бонапарте с своей белой ручкой, который был теперь император, которого любит и уважает император Александр. Для чего же оторванные руки, ноги, убитые люди?». В этом эпизода раскрывается разочарование Николая: он впервые понимает, что политика не всегда честная, государи готовы жертвовать жизнями сотен людей и при этом дружески улыбаться друг другу, пожимать руки.

Эволюция отношения к войне 1805-1087 гг.

Князь Андрей Болконский и Николай Ростов участвуют в войне 1805-1807 гг., однако по-разному её воспринимают.

В начале произведения князь Андрей был исполнен честолюбивых мечтаний, он хотел добиться карьерных высот на службе, однако после двух сражений он понял, что война слишком жестока и беспощадна, ничто не стоит таких жертв. Из-за абсолютного разочарования князь Андрей больше не стремится служить.

Немного иначе переживает войну Николай Ростов. В начале романа он немного наивен, его взгляд на войну романтичный, ему хочется поучаствовать в этом решающем событии. Однако по мере развития сюжета Николай понимает, что война – это политическая игра. И хотя он не отказывается от службы, он уже не видит в ней прежнего очарования.

Николай Ростов увлечён личностью императора Александра. Он восхищён им и видит в его образе выражение высших праведных начал, государственности, справедливости. Эти чувства к императору характеризуют и самого Николая: он ценит высокие идеалы и готов сражаться за них, в нём силён дух патриотизма.

Князь Андрей увлечён Наполеоном, потому что они оба тщеславны и честолюбивы. В нем Андрей видит выражение собственных чаяний и стремлений: достижение высот на военном поприще, слава, всемирное признание. Кумир князя характеризует его как человека, который не может довольствоваться малым и стремится к большим достижениям.

Оба эти увлечения героев раскрывают важную для Толстого мысль о том, что историю творят не великие политические деятели, а самые обычные люди, которые имеют свои убеждения и устремления. Николай Ростов патриот, он уважает и любит императора, а потому готов сражаться за него. Князем Андреем движет чувство тщеславия, он в этом очень похож на Наполеона. По Толстому, история – это не столько значимые решения важных деятелей, сколько жизни обычных людей.

Пьер и Элен Курагина

В начале романа Пьер возвращается в Россию после того, как 10 лет жил и воспитывался за границей. На светском вечере он видит Элен Курагину и отмечает её красоту. Элен вызывала у Пьера низменные желания: «… что-то гадкое есть в том чувстве, которое она возбудила во мне». После того, как Пьер становится наследником состояния графа Безухова, светское общество начинает считать Пьера самым завидным женихом. Князь Василий Курагин решает, что это будет хорошая партия для его дочери, а потому подталкивает Пьера к женитьбе на Элен. Пьер долго сомневается, однако в конце из-за давления светского общества и общепринятых норм решается. После свадьбы в 1086 г. Элен дает понять Пьеру, что не любит его и не хочет от него детей: «Она засмеялась презрительно и сказала, что не дура, чтобы желать иметь детей, и что от меня детей у нее не будет». Супружеская жизнь оказывается разочарованием для Пьера, он понимает, что Элен его не любит и не уважает, в ней нет духовности, которую он хотел бы видеть в жене, она не станет ни верной супругой, ни матерью его детей. Этот конфликт показывает столкновение двух систем ценностей: для Элен замужество – это дипломатическое и корыстное решение, стремление преумножить свое богатство и занять достойное место в обществе, тогда как для Пьера семья должна основываться на чувстве любви и верности, чего он не находит в Элен.

Элен становится светской львицей и начинает вести распутный образ жизни, в частности, она сближается с Долоховым, из-за чего Пьеру приходится участвовать в дуэли с ним. Во время дуэли Пьер чувствует растерянность. Он не владеет правилами светского поведения и не умеет стрелять, поэтому сконфужен, когда ему удаётся ранить Долохова: «Пьер с кроткой улыбкой сожаления и раскаяния, беспомощно расставив ноги и руки, прямо своей широкой грудью стоял перед Долоховым и грустно смотрел на него». Это становится кульминационным моментом отношений Пьера и Элен, после дуэли он окончательно убеждается, что не может и не хочет жить с ней. Эпизод с дуэлью подчеркивает то, как Пьер не вписывается в светское общество, насколько он отличается от всех бретёров.

Он пробует развестись с Элен, живет отдельно, затем снова съезжается, но измены Элен не прекращаются. Когда в 1812 г. Пьер уезжает в армию, Элен пробует сменить религию, чтобы развестись с Пьером, но скоропостижно умирает.

Семейная жизнь обернулась для Пьера душевным кризисом, потому что его постигло сильное разочарование. Чуткий, искренний и остро чувствующий, Пьер столкнулся с корыстными умыслами и расчетливостью, неверностью. Замужество с Элен поколебало его веру в то, что возможно семейное счастье, основанное на гармонии и любви.

После дуэли с Долоховым Пьер, разочарованный во всём, что происходит в его жизни, уезжает из Москвы. По пути он останавливается в Торжке и встречает Баздеева, который посвящает его в тайны масонства. Пьер искал в масонстве возможность духовного роста и выхода из жизненного кризиса, искал истину: «Он твердо верил в возможность братства людей, соединенных с целью поддерживать друг друга на пути добродетели, и таким представлялось ему масонство».

Однако на этом пути он снова попал в тупик, потому что масонство оказалось не такой высокодуховной и благородной организацией, какой пыталось казаться. Многие масоны добивались материальных благ, следовали правилам только поверхностно, не реализуя те высокие идеалы, о которых говорил Баздеев.

Проигрыш Николая Ростова

После того, как Соня отказала Долохову, он отправляет приглашение Николаю Ростову на «прощальную пирушку», так как планировал уезжать в армию. Долохов холодно встретил Ростова, пригласил его играть в карты. Граф Ростов незадолго до этой встречи дал своему сыну две тысячи рублей и просил быть бережливым, потому что Ростовы находятся в непростом финансовом положении. Долохов провоцирует Николая, постоянно спрашивая, не боится ли он играть. Долохов решил играть до 43 тысяч: «число это было им выбрано потому, что сорок три составляло сумму сложенных его годов с годами Сони». Когда Ростов проиграл эту сумму, Долохов сказал ему: «Счастлив в любви, несчастлив в картах. Кузина твоя влюблена в тебя». Глубоко опечаленный Ростов поехал домой, терзаемый мыслями о том, как ему попросить денег для того, чтобы погасить свой долг. Когда он приехал домой, он услышал пение Наташи, сила её голоса придала ему силы духа: «О, как задрожала эта терция и как тронулось что-то лучшее, что было в душе Ростова». Он пошел к отцу и признался в своём проигрыше: поначалу он говорил с развязным и смелым тоном, но всё равно чувствовал себя последним подлецом. Однако когда он увидел огорчение на лице отца, то бросился к нему и заплакал.

В этом эпизоде Толстой показывает внутренние перипетии Николая Ростова. Он очень честный юноша, который любит свою семью и не хочет нарушать данные обещания, однако вместе с тем он ещё юн и наивен, неопытен, а потому сел играть с Долоховым. Николай Ростов очень чуткий к искусству, сила голоса Наташи смогла пробудить в нём искренние чувства, и чувство стыда перед отцом оказалось сильнее азартности, потому что он раскаялся перед ним.